分析：CMAT的歌曲创作技巧和“伯蒂桥段”是对Spotify激进优化策略的创造性颠覆
作者：Anika Babel，都柏林大学
今年夏天，CMAT席卷了全球。她在格拉斯顿伯里音乐节和“万众一心”音乐节上的领衔演出巩固了我们多年来的认知：爱尔兰拥有一个璀璨的明星。CMAT的魅力不仅限于音乐节现场，她的歌曲《为我拍一张性感照片》和《欧洲乡村》在TikTok和Instagram上的病毒式传播功不可没。
除了她充满魅力的舞台和网络表现，CMAT的歌曲创作与流媒体平台的预期背道而驰，其影响令人着迷。曾几何时，唱片销售构成了艺术家收入的大部分。逐渐地，音乐人转向巡演这一利润微薄的领域，在这个经济回报不佳的行业中赚取收入。除了这项令人兴奋却又繁重的事业之外，他们的日程排满了无休止的宣传和媒体见面会，以吸引听众关注他们的音乐，获得电台播放，并销售唱片、音乐会门票和周边商品。
与此同时，订阅流媒体彻底改变了音乐产业，Spotify等提供商已 largely 被消费者接受。尽管iTunes（现为Apple Music）等平台最初旨在为数字时代唱片销量暴跌的艺术家重新获取一些收入（还记得LimeWire吗？），但如今的分成几乎可以说是犯罪。
平均而言，Spotify每流支付给艺术家的费用在0.003美元至0.005美元之间。不太为人所知的是该公司的“优化策略”，即只有当听众突破曲目的前30秒部分时，艺术家才能获得这一微薄的支付。至少可以说，Spotify的道德水准很低；该公司拒绝向用户识别人工生成的音乐，像The Velvet Sundown这样的AI乐队从毫无戒心的听众那里获得了数百万的流媒体播放量，而这些听众可能更愿意将他们的资金流向真正的音乐人。
更令人质疑的是，Spotify首席执行官Daniel Ek今年5月领导了对Helsing的6亿欧元投资，这是一家涉嫌参与全球激烈战争的AI军事武器公司。此前，Ek在2020年已向Helsing投资了超过1亿欧元。如果他有这样的资金可供支配，为什么Ek不培养艺术家，或者至少投资于一家不参与屠杀的公司？
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来自RTé Radio 1的《今日与Claire Byrne》，CMAT是谁？Louise Duffy的简介
Spotify分成模式的结果效应已经显著改变了当代流行歌曲的创作方式。前奏正在消失，吉他独奏早已离开建筑，歌曲正在缩短，副歌更早出现。所有这一切都是为了通过吸引听众的注意力并将我们带过半分钟的债务诱导区来阻止“曲目跳过”。
但CMAT正在做一些不同的事情。自她的首张EP《Diet Baby》（2020年）以来，她副歌的中位进入时间从首张专辑《If My Wife New I”d Be Dead》（2022年）的50到60秒，延长到第二张专辑《Crazymad, for Me》（2023年）的70秒。换句话说，CMAT正在抵制Spotify的激进“优化策略”。
基于新专辑《Euro-Country》之前发布的四首单曲，可以观察到对流行音乐“Spotify化”的更创造性颠覆。《为我拍一张性感照片》促使数千名TikTok用户将他们的舞蹈动作上传到平台（包括众多名人和影响者）。在撰写本文时，它 underpins 17.85万条TikTok视频。
值得注意的是，被舞蹈模仿的不是副歌，而是歌曲的第二段——由于其在成长烦恼和在社会男性目光下寻求认可方面的 relatable 主题，被称为“千禧一代的玛卡雷纳”。除了是一段 catchy 和 provocative 的段落外，病毒式舞蹈 routine 已将TikTok人群 redirected 到Spotify，在那里他们收听《为我拍一张性感照片》的第一副歌之后的部分，直到第二段（开始于0:47）。
我做了屠夫，我做了面包师
我做了家和家庭的制造者
我做了女学生的幻想
哦，我做了腿部动作和手部动作
和单身女性的玩笑
现在告诉我，这对我有什么好处？
比一段 verse 成为歌曲的 hook 更不寻常的是，是《欧洲乡村》的桥段（在3:15）抓住了听众的想象力——并 perhaps 阻碍了前 Taoiseach Bertie Ahern 在即将到来的总统选举中参选的可能性。传统上，并且如这里发生的那样，桥段进入歌曲的后期部分，以预期副歌的胜利再现。在音乐上，它们为 verse 和副歌的规律性提供对比。正是凯尔特之虎时代的孩子们最痛苦地共鸣于CMAT的《欧洲乡村》伯蒂桥段的信息：
所有的大男孩，所有的伯蒂斯
所有的信封，是的，它们伤害了我
我十二岁时，爸爸们开始在我周围自杀
而这很正常，建造房子
即使现在也空着，是的
没有人大声说出来，但我知道如果我们追究，它可以变得更好
许多这些听众被困在童年卧室中 infantilised，或在爱尔兰昂贵的租赁市场中月复一月地生活， clawing 追求一种生活质量（更不用说抵押贷款），或者被价格挤出该岛， scattered 到遥远的澳大利亚和加拿大领域。
这个桥段不仅将听众带远远远超过了Spotify支付上限的30秒阈值，还将CMAT定位为一代人的声音，一个 championing 酷儿社群、女性、爱尔兰语以及她同龄人的挣扎和关切的声音。在一个消费者注意力就是资本的经济中，CMAT的歌曲创作技巧 subtly disrupt 流媒体模式，以收获艺术和 conscientious integrity 的回报。
Anika Babel博士是都柏林大学音乐学院和创意未来学院的 occasional 讲师
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