位于尼日利亚南部Ikiṣẹ村庄外的G.A.S.农庄坐落在山顶上，周围是一片22公顷（54英亩）的郁郁葱葱的农场，它并不是一般艺术家居住的地方。对于Kosisochukwu Nnebe来说，这是他在美食和艺术的交汇处工作的终极归宿。
这位31岁的尼日利亚裔加拿大人是奥贡州Ijebu Ode镇附近的客座艺术家空间基金会的第一批艺术家之一。尽管Nnebe起得很晚，但每天早上，在她有机会在agege面包上准备鸡蛋之前，她就已经出门了，前往步行五分钟路程的蕉林，切割香蕉叶，用于叶绿素打印的过程。
这项技术包括通过光合作用显影。Nnebe特别感兴趣的是利用这一过程在香蕉叶上打印档案图像。
“自2020年以来，我一直在探索食物方式的使用，即一个民族、地区或历史时期的饮食习惯和烹饪实践，”Nnebe说。她打印人物照片和文字，作为“反档案”来挑战官方记录，并作为一种“打开底层视角”的方式。
农舍是由著名的英裔尼日利亚艺术家Yinka Shonibare在尼日利亚建造的两座住宅之一。另一个在拉各斯，距离Ikiṣẹ有三个小时的车程。
当Shonibare在2018年启动农场时，他要做的第一件事就是修建一条3公里长的道路。一部分土地是一个工作农场，11名工作人员种植包括西红柿、哈瓦那辣椒、甜椒、玉米和山药在内的作物，作为再生实践的一部分，这些农产品在农场门口和当地村庄出售。
G.A.S.基金会于次年开业，随后是农舍住宅大楼，它是太阳能供电的。其高大的窗户和穿孔的外墙让自然光进入，这是由Papa Omotayo领导的拉各斯建筑师MOE+AA设计的一部分。
在房子内部，有一个带有客厅和厨房的公共区域，一个有大桌子和画架的工作室，两间卧室供来访的艺术家使用，还有第三间房间为Shonibare保留。
“除了呼啸的风声，断断续续的雨点打在屋顶上的声音，远处砍刀砍断农场茂密植物的声音，还有一种潜在的寂静和宁静，这是拉各斯混乱的欢迎和鲜明对比，”Nnebe说。
Nnebe一直在她收获的香蕉叶上印刷档案图像，以此来讲述这种植物背后的复杂故事和它的历史。她说，香蕉产业“历史上有着最具争议的生产和供应体系之一——充斥着恶劣的劳动行为、单一品种的主导地位，以及由此产生的农药的大量使用”。
除了小蕉园，农场里还种满了木薯，这是另一种令Nnebe着迷的作物，去年她在牙买加呆了一段时间，发现18世纪被奴役的非洲人用这种植物制作毒药给他们的主人。
在2023年成为全职艺术家之前，Nnebe曾作为加拿大政府团队的一员工作，该团队制定了该国第一个国家食品政策。
她说：“正是通过这次经历……我开始理解食物本质上是政治性的——我现在试图通过我的艺术实践来传达这一点。”
G.A.S.和它在英国的姊妹组织，Yinka Shonibare基金会（Y.S.F.），是Shonibare于2008年在伦敦哈克尼工作室的底层开始的一个项目空间。
“这个农场在一定程度上是为了解决食品安全问题，”Y.S.F.的首席执行官贝琳达·霍尔顿（Belinda Holden）说，“这实际上是印卡作为艺术家的实践。从本质上讲，他是一位政治艺术家，处理的问题包括移民、身份、气候和后殖民时代的重新想象。”
尖端的实验室、热带雨林画廊和宾馆：尼日利亚将为21世纪开放艺术博物馆
拉各斯的G.A.S.基金会成立于2022年，每次接待三位艺术家，迄今为止接待了60多位艺术家。“基金会的核心理念是让三位艺术家相互交流，丰富他们在驻留期间的经历，”gaas的执行董事莫尼·艾西达（Moni Aisida）说
今年第一位在Ikiṣẹ农舍居住的艺术家是来自津巴布韦的米谢克·马萨姆伍（Misheck Masamvu），他从8月到10月初在那里住了近六周。
“居住提供了零碎的时间，与拉各斯和Ikiṣẹ之间的喧嚣形成鲜明对比，”Masamvu说，他在津巴布韦有一个农场，是一名抽象画家。“这创造了一个完美的机会，让我放慢脚步，打破界限，让自己完全沉浸在环境中。”
他完成的作品包括一个双面帆布，横跨临时框架，灵感来自“环境的微妙变化：在玉米地附近筑巢的鸟，木瓜叶子的鲜艳颜色，以及穿过我通往工作室的道路的蚂蚁”。
与此同时，将于12月初结束居住的Nnebe说，农场的管理员要求她为她的家人拍摄肖像。
“一想到自己以这种方式烙印在植物上，就会感到兴奋——然后问题就变成了：我们如何保护它？”我认为这是一种非常人类的冲动，说明我们希望看到自己在我们的环境中反映出来，但也要留下痕迹。”
