纽约——《可怜的人儿》是一部弗兰肯斯坦式的幻想曲，讲述的是一个年轻女子(艾玛·斯通饰)被一个精神错乱的外科医生(威廉·达福饰)救活的故事，但幕后精心打造的疯狂扭曲的世界可能是这部电影中最伟大的疯狂科学。
尽管欧格斯·兰斯莫斯的早期电影——至少在《宠儿》之前——都是些零碎的制作，但《可怜的人儿》融合了所有经典好莱坞电影制作的工具——宏大的布景、微缩的模型、华丽的服装——以及对现代技术的更微妙的接触。这部电影本身就是一部弗兰肯斯坦。
只有伤疤(不包括达福细长脸上的伤疤)没有出现在《可怜的东西》的喜鹊设计中。这部电影的风格植根于19世纪90年代的维多利亚时代，但它在此基础上进行了超现实的扩展。
“我们看着维多利亚时代，就好像它是科幻电影里写的一样，”与詹姆斯·普赖斯(James Price)一起参与本片制作的两位设计师之一肖娜·希思(Shona Heath)说。“我们基本上给了自己一个开放的空间，去做我们想做的事情。”
结果是一些完全原创的东西。《可怜的东西》改编自苏格兰小说家阿拉斯代尔·格雷(Alasdair Gray) 1992年的小说，通过贝拉·巴克斯特(斯通饰)孩子般的眼睛，描绘了一个精心设计的疯狂世界。正如达福饰演的戈德温·巴克斯特博士所描述的那样，贝拉·巴克斯特是一个精神年龄和身体“不太同步”的女人。
《可怜的东西》将于周五在影院上映，是今年最受好评的电影之一。(该片获得了威尼斯电影节的最高奖项，并在周一获得了七项金球奖提名。)这在很大程度上要归功于它丰富的工艺。
为了了解他们是如何处理的，美联社采访了兰斯莫斯和几位重要的合作者——制作设计师、服装设计师霍利·沃丁顿和电影摄影师罗比·瑞恩——关于如何将《可怜的东西》变成现实。
构筑贝拉的世界
“从我读到这本小说的那一刻起，我就一直觉得我们需要建立一个贝拉会居住的世界，”兰斯莫斯说。“像维多利亚时代一样，但有所改变。”
希斯和普莱斯搭建的布景将成为《可怜的东西》的基础。电影开始于巴克斯特在伦敦的联排别墅，里面有一个受《年轻的弗兰肯斯坦》启发的实验室。然后，它前往里斯本、亚历山大和巴黎，中间有一段蒸汽船航行。这是贝拉的自我发现和性解放之旅，背景是一个疯狂的童话故事。
兰斯莫斯有一些指导性的参考，包括弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的《德古拉》(Bram Stoker)、路易斯·Bu?uel的《白日美人》(Belle du Jour)和费里尼的电影。但他给了他的制作团队很大的自由。
“约克斯鼓励每一个极端，”希思说。“他想要一些他以前从未见过的东西。”
设计师们逐渐拼凑出了一份200页的参考指南。里面有希罗尼穆斯·博斯、埃贡·席勒、弗朗西斯·培根和约翰·辛格·萨金特的画作;医疗手术图;还有奇形怪状的斑点鱼。
在布达佩斯的摄影棚里，制片设计师们为伦敦的联排别墅、巴黎的冬季广场和游轮搭建了巨大的、身临其境的布景。里斯本的街景布景长170英尺，高60英尺，太大了，需要在附近的科尔达工作室单独搭建。LED屏幕通常用于背景。
“我们在一部电影中创造性地完成了10年的工作，”普莱斯说。
普赖斯和希斯对伦敦的联排别墅特别自豪，它是如此的完整，每条走廊都有一些东西，在片场的一些人看来，它就像一座真正的房子。兰斯莫斯没有从制作过程中留下任何东西，但他拍下了这座伦敦房子缓慢拆除的照片。
普莱斯(曾出演《帕丁顿熊2》(Paddington 2)和《朱迪》(Judy)))已经习惯了看到自己的作品被建造和摧毁。
“我发现，你可以从构思，一个想法的诞生，到死亡，这是一种宣泄。作为一个有创造力的人，这很少见。它在电影中继续存在，”普莱斯说。“不过，我很奇怪。其他人都觉得这是悲剧。”
像肺一样的袖子和避孕套外套
兰斯莫斯给沃丁顿的指导更少:一张充气裤的图片。但这足以让她开始思考通过她的衣服来表达贝拉的本性。在一个引人注目的例子中，贝拉穿着一件蓬松的、像气球一样袖子的婚纱。
“她是一个重生的人。关于空气和呼吸的概念。这体现在这些巨大的、像肺一样的有机袖子上，”沃丁顿说。
沃丁顿最初以为贝拉的衣橱会很小，因为她在旅行。但随着她对工作的深入挖掘，沃丁顿开始通过贝拉的着装来描绘她越来越独立的一面。
“我很快意识到，这样做是不行的。她的进化速度很快，衣服也需要跟着她一起成长，”沃丁顿说。
一开始，贝拉的衣服更像洋娃娃和动物。一件连衣裙的裙摆是用像法官假发或龙虾尾巴的卷边衬裙做成的。对沃丁顿来说，它是时代与现代的完美结合，几乎就像一件羽绒服。
她说:“如果你看看维多利亚时代晚期的服装，你会发现女装上到处都是动物的碎片，还有未出生的波斯羔羊的碎片——非常奇怪的东西。”“我想在衣服里捕捉动物的一些东西。”
在电影的巴黎妓院章节中，沃丁顿用黄色乳胶为贝拉制作了她所谓的“安全套外套”。在整个过程中，她倾向于身体的形状和纹理。
“部分原因在于主题，”她说。“我做的每件事都能看到生殖器。”
然而，当贝拉完全意识到自己并找到自己的职业未来时，她的服装越来越接近现代。在医学院，贝拉穿着一件正式的黑色上衣，站在一排排男人的旁边，起初似乎融入了人群。
“然后我想要一个微妙的转变，”沃丁顿说。“我仍然想颠覆它，所以当她起床时，你会看到她没有穿裙子的腿。”
无钻孔角度
瑞安最为人所知的身份是为安德里亚·阿诺德、肯·洛奇和诺亚·鲍姆巴赫等自然主义电影制作人担任摄影师。但从《宠儿》开始，瑞安和兰斯莫斯找到了强有力的合作。
瑞安自己操作相机，他发现他可以把一些相同的方法带到他周围的华丽设计中。
“讽刺的是，我们的拍摄方式与《宠儿》非常相似。“我们在片场没有使用太多的灯光。一切都从远处照亮了，”瑞恩说。“我们用一种不太复杂的方式拍摄了它。”
瑞恩和兰斯莫斯用电影拍摄了《可怜的东西》。他通常只使用一台摄像机，并尽可能地在摄像机中拍摄，除了电影中许多计算机生成的混合生物之外，他不太依赖视觉效果。
“他们的视觉参考和想法都很疯狂。我当时想:‘我们要怎么做呢?’”瑞安说。“我们使用了很多技巧和技术，以及在某种程度上非常实用的旧相机风格，并使它们更加视觉化。这是一个伟大的抱负，尝试用30年代电影的老派方式来追随它。这样就更容易想象了。”
但兰斯莫斯也以他更华丽的拍摄风格而闻名，他喜欢广角和鱼眼镜头。在《宠儿》的合作中，瑞安说他已经学会了不要给兰斯莫斯提太简单的建议。
“他会说，‘这个角度太无聊了。你为什么要这么做?’”瑞恩笑着说。“这就是这部电影想要达到的审美。在《可怜的东西》中，你可以这么做。当你看电影的时候，它会跳出屏幕。”
