像许多成功的故事一样，Kasia Kolikow在创作她的研究生作品《我还有空间吗?》在北大都会TAFE:一个完全由织物和泡沫制成的柔软雕塑复古梳妆台，机器编织和缝制在一起，没有一点电枢。
这位阿尔弗雷德·考夫(Alfred cove)成长起来的新兴艺术家的作品不仅入选了2024年“孵化:全国研究生展”——珀斯当代艺术学院的年度旗舰展，今年已经是第33年了——Kolikow还被选为今年珀斯孵化的艺术家，在PICA进行为期一个月的8月驻地活动，与免费展览同时进行，并发展他们的艺术实践。
这位多学科艺术家对纺织品的喜爱源于她在去艺术学校之前的时尚和纺织品设计背景。
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这位34岁的劳利山居民说:“入选《孵化》绝对是我的目标之一，也是我一直在努力的方向。”
“这真是一个奇妙的惊喜，因为多年来他们一直选择非常概念化的作品。我觉得我的是手工制作的，更传统。”
这幅作品的灵感来自于Kolikow对家庭的调查，以及她在舒适和安全的地方寻找归属感的过程。作为第一代澳大利亚人，她的父母是波兰人，她天生就有一只手的残疾。
她说:“这始于住房危机，因为我住在一套漂亮的租来的公寓里，但我不太可能在附近买到房产。”
“作为一名波兰裔澳大利亚人，我也有‘归属感’，虽然我不是完全的澳大利亚人，但当我在波兰时，我也不是完全的波兰人，此外，作为一名身体残疾的人，我也有‘归属感’。”
虽然Kolikow在五年前获得了仿生假肢，但她说她的经历与电影中的经历相距甚远，她不得不慢慢重新学习如何使用新设备做所有事情。
“从美学上讲，它改变了人们对我的看法，”她分享道。
“实际上，我在做很多艺术作品时都不戴手臂，但当我在TAFE学习时，我仍然会戴着它，有些事情实际上更难以用它来做。”
“当我在TAFE做机器编织时，我戴着假肢，因为你必须在针织机上做很多手工工作。它用手指操纵所有的纱线，所以义肢能帮上忙。但在家里，不戴假肢，直接在地板上手工缝制要舒服得多。”
Kolikow说，作为PICA的驻馆艺术家，她很期待与塔斯马尼亚大学的跨州艺术家Frances Malcomson一起参观这座建筑的结构和空间。
“在TAFE完成一个非常有组织的学习计划，然后被扔到外面的世界，你再也没有分配的时间或工作室空间了，”她说。
“每天都有机会工作，把时间和精力投入到我的实践中，而且周围都是其他艺术家和所有的艺术品，这真是太好了。
“我会在那里做更多的机器编织，因为我家里没有空间来安装机器。它就在我厨房的桌子上，占据了整个厨房。”
