我想我和霍夫梅什·谢赫特的关系已经结束了，这很遗憾，因为他早期的作品，如《政治母亲》，以其未经编辑的激情和活力让我激动不已。但在经历了几次失败和失败之后，我觉得他在《梦幻剧场》中已经没有了想法，走入了死胡同。标题暗示了哪里出了问题：给某些东西贴上“梦幻剧场”的标签，让你可以随心所欲，随心所欲，没有任何目的、结构、韵律或理由。这就是这里发生的事情。在90分钟不间断的时间里，窗帘合上又打开，展示了大约100个快照场景，13个舞者在一片空白中没有做任何可识别的意义。
这是谢赫特以前玩过几次的把戏，在这里，它在舞蹈中得以实现，完全没有原创性，没有表达的细微差别，也没有正式的优雅。它是随机的，很大程度上是狂热的，它依赖于周期性爆发的部落跺脚，以及奇怪的无力的笑话，比如一个男人光着身子跑来跑去，只穿了袜子，尴尬地抓着自己的生殖器。舞蹈演员孜孜不倦、专心致志，令人钦佩；由谢赫特作曲并辅以爵士组合的电子音乐显得非常平庸；汤姆·维瑟（Tom Visser）的灯光是该剧最有想象力的部分。我应该补充说，观众们一度被邀请从座位上跳起来，加入到集体狂欢中来，他们热情高涨。如果你患有注意力缺乏症，这些都很好。但别把我算进去。
加拿大国家芭蕾舞团（National Ballet of Canada）在缺席10年之后，于上月短暂访问了英国，首先值得注意的是，它的舞者们作为一个受过良好教育的舞蹈团，在风格上有凝聚力，在不同的习语上有自信。第二件值得注意的事情是，它的管理层勇敢地决定推出一个由三位本土编舞家创作的新作品节目，他们都有一个引人入胜的想法。完全的成功并不是结果。
肖恩·托马斯。
这辆车的终点是现在
Druin伯奇
我见过太多的死亡，我不认为辅助死亡是个好主意
詹姆斯·库德尔卡在贝多芬小提琴协奏曲第一乐章的钢琴转录基础上创作了《激情》。这是一个古怪的乐谱，由于重复而膨胀，迫使库德尔卡过度扩展他有希望的概念。这是一个不匹配的组合，一群穿着紧身衣和芭蕾舞裙的人通过传统的芭蕾古典主义——所有的对称、游行和姿势——回应音乐，而一对穿着模糊的当代服装的夫妇似乎对彼此疏远和焦虑，寻找一种进入或退出关系的方式。双方似乎都忘记了对方，没有明显的解决方案或回报，尽管现代主义者被单独留下，跳着贝多芬延长的华彩乐章。如果库德尔卡能加强动作风格之间的对比就好了，但没有足够的张力或发展来让它变得有力，一切都只是逐渐消失。
艾玛·波特纳的《岛》把希瑟·奥格登和吉纳维芙·佩恩·纳比蒂塞进了一条巨大的松紧带裤里，她们在裤子里像连体双胞胎一样移动，她们的扭动和扭动是滑稽的，而不是色情的。当他们终于摆脱了这个茧，他们渴望团聚，不能让彼此离开。
我想，这是对我们所有人的温和寓言，与克里斯托·皮特（Crystal Pite）的《天使地图集》（Angels’s Atlas）中更为宏大的陈述形成了适度的对比，后者是对末世生态神秘主义的一种实践。一群舞蹈者以比尔·维奥拉（Bill Viola）的方式，在喷涌而出的抽象视频中唤起了火山的烟雾和洪水的泛滥，他们无情地成群结队地移动，对光的消逝感到愤怒，仿佛在恳求严厉的上帝怜悯一个陷入困境的星球。画出了悲剧的场面；人类面对自己的宿敌。
这里有一种宏伟，一种广阔的视野，与皮特大胆的雕塑词汇相辅相成。但它在笼统的意象和悲伤的音乐配乐上也有点空洞，类似于她为皇家芭蕾舞团创作的《飞行模式》，但没有那么集中。我最终还是忍不住喜欢皮特为《基德枢轴》（Kidd Pivot）创作的精彩原创作品中那种微妙的阴影和讽刺。
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