**编者按：** 在古典乐坛，挑战自我往往意味着打破界限。当一位以高音著称的女高音宣布将演绎女中音经典角色《卡门》时，这不仅是个人艺术生涯的大胆跨越，更在业界激起了层层涟漪。阿丝蜜克·格里戈里安，这位当今世界瞩目的戏剧女高音，正以44岁的“黄金年龄”主动迎向这一艺术冒险。她坦言“现在不做，更待何时”，这份清醒与勇气，在追求安全与稳定的行业中显得尤为珍贵。从卡拉斯到普莱斯，诸多传奇女高音曾录制《卡门》却未在舞台上完整呈现，足见其挑战性。格里戈里安能否成功“跨界”，以她强大的舞台气场和艺术魄力，为这个充满吉普赛野性与悲剧色彩的角色注入新的灵魂？2026年萨尔茨堡音乐节的舞台，将见证这场备受瞩目的艺术实验。无论结果如何，这种不断突破声部与艺术舒适区的探索本身，就已足够激动人心。
纽约（美联社）——阿丝蜜克·格里戈里安正在挑战一个新“低度”——以一种积极的方式——并且是在世界顶级舞台上完成。
这位明星女高音歌唱家，将于明年夏天在萨尔茨堡音乐节上，出演乔治·比才歌剧《卡门》中的女主角。这可是女中音领域的试金石角色。
“我想过，如果我要演‘卡门’，就得现在演，因为我不想等到54岁才做这件事，”44岁的格里戈里安在本周末于纽约卡内基音乐厅举行的一场音乐会前如是说。
玛丽亚·卡拉斯、蕾昂泰茵·普莱斯、杰西·诺曼和安吉拉·乔治乌都曾录制过《卡门》，但从未在舞台上完整出演过这一角色。
安娜·玛丽亚·马丁内斯和丹妮尔·德·尼兹是近年来最著名的、在现场演出中诠释过这位著名“诱惑者”的女高音。而维多利亚·德·洛斯·安赫莱斯则在1970年代职业生涯后期挑战过此角，杰拉尔丁·法勒和罗莎·庞塞尔更是在数十年前就已演出。
格里戈里安将从7月26日起，在一部由加夫列拉·卡里佐执导的新制作中，进行八场《卡门》演出。乔纳森·泰特曼饰演唐·何塞，克里斯蒂娜·姆希塔良饰演米凯拉，特奥多尔·库伦齐斯将指挥乌托邦乐团。
“我敢押注她会成功，”大都会歌剧院总经理彼得·盖尔布说，“她非常像那种老派的歌唱家。在挑战新剧目方面，她可谓无所畏惧。”
格里戈里安将于周六在卡内基音乐厅，与托马斯·汉普森、桑德拉·拉德瓦诺夫斯基、娜丁·塞拉、布莱恩·贾格德和阿妮塔·蒙塞拉特同台演出。这场演出时间颇为特别，正值那些通常四处奔波的歌唱家们回家度假的时期。她将与汉普森合作演出彼得·柴可夫斯基歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》的最后一场，该剧她将于4月20日起在大都会歌剧院演出。
演出策划人尤金·温图尔正在筹备他的首个美国活动，他希望将此前未曾同台演唱的明星们组合起来。卡内基音乐厅的预售票销售情况缓慢，温图尔表示他计划明年再举办一场明星云集的音乐会，但会赶在假期之前。
“在欧洲，圣诞节和新年音乐会门票瞬间售罄，”他通过翻译说道，“在美国这边工作，有一个学习适应的过程。”
格里戈里安周五从立陶宛维尔纽斯出发，经苏黎世抵达纽约，从肯尼迪国际机场直接赶往河滨教堂进行排练。
“我真的向自己保证过圣诞节期间不出远门，因为这是全家唯一能团聚一堂的日子，这一天对我而言非常、非常重要，”她说。
作为男高音歌唱家格加姆·格里戈里安的女儿，她于2004年在挪威出演莫扎特歌剧《唐·璜》中的唐娜·安娜，完成了歌剧首秀，此后便成为世界领先的戏剧女高音之一。她本演出季的角色包括贾科莫·普契尼歌剧《图兰朵》和《曼侬·莱斯科》的女主角，以及理查德·施特劳斯歌剧《莎乐美》的女主角。她还初步计划于2029年在维也纳国家歌剧院首次演出理查德·瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》。
虽然她曾演唱过米凯拉，但卡门的音域相对较低，打破声部界限可能引发争议。当庞塞尔于1935年首次在大都会歌剧院主演《卡门》时，奥林·唐斯在《纽约时报》上写道：“我们从未听过庞塞尔小姐唱得如此糟糕。”
“如果你觉得自己音域合适、个性相符、又有强烈的渴望，并且你是像阿丝蜜克或安娜·玛丽亚·马丁内斯那样的明星，而剧院也愿意给你这个机会，那就谢天谢地了，”女高音歌唱家莉塞特·奥罗佩萨说。
马丁内斯于2014年在休斯顿大歌剧院首次出演卡门，这应了该公司2006年至2011年总经理安东尼·弗洛伊德的力邀。
“出演‘卡门’最令人却步的并非声乐方面……更关乎对舞台的掌控力，”马丁内斯说，“阿丝蜜克出演这个角色一定会非常出色，仅仅因为她舞台上的存在感和吸引力就足够了。”
格里戈里安首次出演卡门预计将引起古典音乐界的广泛关注。
“我已经开始一点点地、日复一日地沉浸在这个角色里了，”她说，“在开始做之前，我从来不知道自己能否唱好某个角色，所以，也许这会是我的失败之作？谁知道呢？让我们拭目以待。”
本文由万更网原创发布，未经许可，不得转载！
本文链接：https://m.fdsil.com/b/90958.html
