编者按：岁末年初，好莱坞颁奖季的战鼓已然擂响。一部名为《一战接一战》的影片正以破竹之势横扫各大前哨奖项，从哥谭奖到纽约影评人协会奖，再到国家评论协会奖，所到之处尽数斩获最佳影片殊荣。这部由保罗·托马斯·安德森执导、莱昂纳多·迪卡普里奥等巨星加持的作品，以父女抗争故事直击时代脉搏，在特朗普第二任期开局之年引发强烈共鸣。然而光环背后暗藏玄机：这部跳过电影节直接上映的巨制竟面临巨额亏损风险，或将颠覆奥斯卡九十余年来“褒奖赢家”的传统。当艺术野心与商业现实激烈碰撞，这场关乎电影本质的战役，才刚刚打响……
纽约（美联社）——如果此前尚存疑虑，那么好莱坞年末颁奖季开局这几日已彻底昭示：保罗·托马斯·安德森执导的《一战接一战》正以雷霆万钧之势锁定奥斯卡头号种子席位。
本周一，该片在第三十五届哥谭奖摘得最佳影片桂冠；周二，纽约影评人协会奖将其推上年度最佳宝座；周三更在国家评论协会奖实现横扫，豪取最佳影片、最佳导演（安德森）以及莱昂纳多·迪卡普里奥、本尼西奥·德尔·托罗与新秀蔡斯·英菲尼蒂的表演奖项。
未来数月，你必将反复听到这个双关妙语：这简直是“一奖接一奖”的碾压式胜利。
“说实在的，我完全没料到。”安德森在哥谭奖颁奖现场坦言，“甚至开始怀疑自己是否看得懂局势了。”
这番谦辞恐怕将成为本届颁奖季安德森唯一能说的“意外感言”。
这部描绘父女在循环压迫中坚持政治抗争的史诗，已然奠定其时代标杆的地位。开场直击移民拘留所突袭的震撼场景，令安德森的鸿篇巨制在特朗普第二任期元年激起影评界与普通观众的双重共鸣——就连该片的反对者如保守派评论员本·夏皮罗都预言其将“横扫所有奥斯卡奖项”。
然而从诸多维度审视，安德森这部作品堪称奥斯卡史上的异数：它是跳过电影节直接上映却获满堂喝彩的杰作；它是耗资巨大却未引爆票房的商业巨制。倘若《一战接一战》真能在三月十五日的奥斯卡颁奖礼登顶，极可能成为影史罕有的赔本赚吆喝的最佳影片得主。
近年来，小成本影片问鼎最佳影片已渐成趋势。《拆弹部队》《月光男孩》《无依之地》等独立制作皆以微薄票房收获盛赞。好莱坞早已习惯嘉奖那些游离于主流商业体系之外的作者电影，最佳影片的定义边界亦不断拓展——《寄生虫》《瞬息全宇宙》乃至新科得主《阿诺拉》接连颠覆着奥斯卡的传统审美框架。
但即便是最小体量的奥斯卡赢家，也至少实现了商业成功。哪怕是疫情期间直通流媒体的2022年获奖片《健听女孩》，也为当时初出茅庐的Apple TV赢得关键一役。历史证明，好莱坞向来偏爱锦上添花。
《一战接一战》却呈现出截然不同的叙事。至少1.3亿美元的制作成本（部分报道显示更高）叠加7000万宣发费用，意味着需要奇迹般的后影院收益才能回本。截至目前，华纳兄弟发行的该片北美收7060万美元，海外揽1.316亿美元——对于一部近三小时、R级、作者导向的成人向电影已属佳绩。
但《综艺》早前预估本片将亏损1亿美元（华纳兄弟已对此提出异议）。这顶帽子或许过于沉重，但若预言成真，《一战接一战》恐将贴上“史上首部赔钱奥斯卡最佳影片”的标签。
颁奖季长征方才启程。本周颁发的奖项与学院评委并无直接关联，诸多竞争者仍蓄势待发：A24的《至尊马蒂》尚未公映，焦点影业的《哈姆奈特》刚刚登陆院线。而华纳兄弟旗下另一力作——瑞恩·库格勒执导的《罪人》亦来势汹汹，或成《一战接一战》最强劲敌。两部影片均定于12月12日重返IMAX银幕。
但亏损困局并非今秋独有景观。除《疯狂动物城2》《魔法坏女巫：永恒篇》等爆款外，众多冲奖种子选手——《粉碎机器》《屋顶侠》《克里斯蒂》等皆票房遇冷。在这个让各类影片举步维艰的秋季档，《一战接一战》的票房成绩反而堪称相对胜利。
其最大财务争议，归根结底在于高昂到近乎奢侈的制作成本。在当下罕有同类影片能获立项的时代，如此规模的投入甚至可视为一种荣誉勋章。正如迪卡普里奥饰演的鲍勃·弗格森所呐喊：“革命万岁！”——无论胜负，这部电影本身已成为守护电影艺术火种的壮烈战役。
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